يوسع

يشير ذلك إلى ما إذا كان مكبر الصوت يدعم الإدخال المتزامن متعدد القنوات، وما إذا كان يحتوي على واجهة إخراج لمكبرات الصوت المحيطية السلبية، وما إذا كان مزودًا بوظيفة إدخال USB، وما إلى ذلك. يُعد عدد مكبرات الصوت الفرعية التي يمكن توصيلها بمكبرات الصوت المحيطية الخارجية أحد معايير قياس أداء التوسعة. تتضمن واجهات مكبرات الصوت متعددة الوسائط العادية بشكل أساسي واجهات تناظرية وواجهات USB. أما الواجهات الأخرى، مثل واجهات الألياف الضوئية والواجهات الرقمية المبتكرة، فهي نادرة الاستخدام.

تأثير صوتي

تشمل تقنيات المؤثرات الصوتية ثلاثية الأبعاد الأكثر شيوعًا في الأجهزة SRS وAPX وSpatializer 3D وQ-SOUND وVirtaul Dolby وYmersion. على الرغم من اختلاف طرق تنفيذها، إلا أنها جميعًا تُشعر المستخدم بتأثيرات مجال صوتي ثلاثي الأبعاد واضحة. التقنيات الثلاث الأولى هي الأكثر شيوعًا. تعتمد هذه التقنيات على نظرية الاستريو الممتد، التي تُعالج إشارة الصوت عبر الدائرة، بحيث يشعر المستمع بامتداد اتجاه صورة الصوت إلى خارج السماعتين، مما يُوسع صورة الصوت ويُشعر المستخدم بالمساحة وثلاثية الأبعاد، مما يُنتج تأثير استريو أوسع. بالإضافة إلى ذلك، هناك تقنيتان لتحسين الصوت: تقنية المؤازرة الكهروميكانيكية النشطة (التي تعتمد بشكل أساسي على مبدأ رنين هلمهولتز)، وتقنية نظام إعادة إنتاج الصوت عالي الدقة BBE، وتقنية "فاكس الطور"، والتي تُحسّن أيضًا جودة الصوت. بالنسبة لمكبرات الصوت متعددة الوسائط، تُعدّ تقنيتا SRS وBBE أسهل في التنفيذ وذات تأثيرات جيدة، مما يُحسّن أداء مكبرات الصوت بشكل فعال.

نغمة

يشير هذا المصطلح إلى إشارة ذات طول موجي محدد وثابت عادةً (نغمة)، ويُطلق عليه عادةً اسم نغمة الصوت. ويعتمد هذا المصطلح بشكل أساسي على الطول الموجي. فبالنسبة للصوت ذي الطول الموجي القصير، تستجيب الأذن البشرية بنبرة عالية، بينما تستجيب الأذن البشرية لنبرة منخفضة بالنسبة للصوت ذي الطول الموجي الطويل. ويكون التغير في النبرة مع الطول الموجي لوغاريتميًا في جوهره. تعزف الآلات الموسيقية المختلفة نفس النغمة، ورغم اختلاف جرس الصوت، إلا أن نغمتها واحدة، أي أن الموجة الأساسية للصوت واحدة.

جرس

إن إدراك جودة الصوت هو أيضًا السمة المميزة لصوت ما، والتي تميزه عن غيره. عندما تعزف آلات موسيقية مختلفة نفس النغمة، قد يختلف جرسها تمامًا. ويرجع ذلك إلى تشابه موجاتها الأساسية، ولكن مكوناتها التوافقية مختلفة تمامًا. لذلك، لا يعتمد الجرس فقط على الموجة الأساسية، بل يرتبط ارتباطًا وثيقًا بالتوافقيات التي تُعدّ جزءًا لا يتجزأ من الموجة الأساسية، مما يجعل لكل آلة موسيقية ولكل شخص جرسًا مختلفًا، إلا أن الوصف الفعلي أكثر ذاتية وقد يبدو غامضًا بعض الشيء.

متحرك

نسبة الأقوى إلى الأضعف في الصوت، معبرًا عنها بالديسيبل. على سبيل المثال، يحتوي النطاق على نطاق ديناميكي يبلغ 90 ديسيبل، مما يعني أن الجزء الأضعف لديه طاقة أقل بمقدار 90 ديسيبل من الجزء الأعلى. النطاق الديناميكي هو نسبة الطاقة ولا علاقة له بالمستوى المطلق للصوت. كما ذكرنا سابقًا، فإن النطاق الديناميكي للأصوات المختلفة في الطبيعة متغير للغاية أيضًا. تبلغ إشارة الكلام العامة حوالي 20-45 ديسيبل فقط، ويمكن أن يصل النطاق الديناميكي لبعض السيمفونيات إلى 30-130 ديسيبل أو أعلى. ومع ذلك، نظرًا لبعض القيود، نادرًا ما يصل النطاق الديناميكي لنظام الصوت إلى النطاق الديناميكي للنطاق. تحدد الضوضاء الكامنة في جهاز التسجيل أضعف صوت يمكن تسجيله، بينما تحد أقصى سعة للإشارة (مستوى التشويه) للنظام من أقوى صوت. بشكل عام، يتم ضبط النطاق الديناميكي لإشارة الصوت على 100 ديسيبل، لذلك يمكن أن يصل النطاق الديناميكي لمعدات الصوت إلى 100 ديسيبل، وهو أمر جيد جدًا.

التوافقيات الكلية

يشير هذا المصطلح إلى المكونات التوافقية الإضافية لإشارة الخرج الناتجة عن المكونات غير الخطية مقارنةً بإشارة الدخل عند مرور مصدر الإشارة الصوتية عبر مُضخّم الطاقة. ينتج التشوه التوافقي عن عدم خطية النظام تمامًا، ويُعبّر عنه كنسبة مئوية من جذر متوسط ​​مربع المكون التوافقي الإجمالي المُضاف حديثًا إلى قيمة الجذر التربيعي المتوسط ​​للإشارة الأصلية.