يوسع

يشير ذلك إلى ما إذا كان مكبر الصوت يدعم الإدخال المتزامن متعدد القنوات، وما إذا كان يحتوي على منفذ إخراج لمكبرات الصوت المحيطية السلبية، وما إذا كان مزودًا بوظيفة إدخال USB، وما إلى ذلك. كما يُعد عدد مضخمات الصوت الفرعية التي يمكن توصيلها بمكبرات الصوت المحيطية الخارجية أحد معايير قياس أداء التوسعة. تتضمن منافذ مكبرات الصوت متعددة الوسائط العادية بشكل أساسي المنافذ التناظرية ومنافذ USB. أما المنافذ الأخرى، مثل منافذ الألياف الضوئية والمنافذ الرقمية المبتكرة، فهي أقل شيوعًا.

مؤثر صوتي

تشمل تقنيات المؤثرات الصوتية ثلاثية الأبعاد الأكثر شيوعًا في الأجهزة SRS وAPX وSpatializer 3D وQ-SOUND وVirtual Dolby وYmersion. على الرغم من اختلاف طرق تنفيذها، إلا أنها جميعًا تُتيح للمستمع تجربة صوتية ثلاثية الأبعاد واضحة. تُعدّ التقنيات الثلاث الأولى الأكثر شيوعًا، حيث تعتمد على نظرية الصوت المجسم الممتد، والتي تُعالج إشارة الصوت عبر الدائرة، مما يُعطي المستمع إحساسًا بامتداد الصوت إلى ما وراء مكبرَي الصوت، وبالتالي توسيع نطاق الصوت وإضفاء بُعد ثلاثي عليه، مما يُنتج تأثيرًا صوتيًا مجسمًا أوسع. بالإضافة إلى ذلك، توجد تقنيتان لتحسين الصوت: تقنية المؤازرة الكهروميكانيكية النشطة (التي تعتمد أساسًا على مبدأ رنين هيلمهولتز)، وتقنية نظام إعادة إنتاج الصوت عالي الوضوح BBE، وتقنية "الفاكس الطوري"، والتي تُساهم أيضًا في تحسين جودة الصوت. بالنسبة لمكبرات الصوت متعددة الوسائط، تُعدّ تقنيتا SRS وBBE أسهل في التنفيذ وذات تأثير جيد، مما يُحسّن أداء مكبرات الصوت بشكل فعّال.

نغمة

يشير مصطلح "النغمة" إلى إشارة ذات طول موجي محدد وثابت عادةً (درجة الصوت)، أو بعبارة أخرى، نغمة الصوت. وتعتمد درجة الصوت بشكل أساسي على الطول الموجي. فعندما يكون الطول الموجي قصيرًا، تستجيب الأذن البشرية بنغمة عالية، بينما عندما يكون الطول الموجي طويلًا، تستجيب بنغمة منخفضة. ويتغير تردد النغمة مع الطول الموجي بشكل لوغاريتمي. تعزف الآلات الموسيقية المختلفة النغمة نفسها، على الرغم من اختلاف جرسها، إلا أن ترددها واحد، أي أن الموجة الأساسية للصوت واحدة.

جرس

إن إدراك جودة الصوت هو أيضاً السمة المميزة لكل صوت والتي تميزه عن غيره. فعندما تعزف آلات موسيقية مختلفة النغمة نفسها، قد يختلف جرسها اختلافاً كبيراً. ويعود ذلك إلى أن موجاتها الأساسية متطابقة، بينما تختلف مكوناتها التوافقية اختلافاً كبيراً. لذا، لا يعتمد جرس الصوت على الموجة الأساسية فحسب، بل يرتبط ارتباطاً وثيقاً بالتوافقيات التي تُعد جزءاً لا يتجزأ منها، مما يجعل لكل آلة موسيقية ولكل شخص جرس صوت فريد، إلا أن الوصف الدقيق يبقى أمراً شخصياً وقد يبدو غامضاً بعض الشيء.

متحرك

نسبة أعلى وأدنى مستوى في الصوت، مُقاسة بالديسيبل (dB). على سبيل المثال، يبلغ النطاق الديناميكي لفرقة موسيقية 90 ديسيبل، ما يعني أن أضعف جزء فيها أقل قوة بمقدار 90 ديسيبل من أعلى جزء. النطاق الديناميكي هو نسبة القوة ولا علاقة له بالمستوى المطلق للصوت. وكما ذُكر سابقًا، فإن النطاق الديناميكي للأصوات المختلفة في الطبيعة مُتفاوت للغاية. إشارة الكلام العادية تتراوح بين 20 و45 ديسيبل، بينما قد يصل النطاق الديناميكي لبعض المقطوعات الموسيقية إلى 30-130 ديسيبل أو أكثر. مع ذلك، ونظرًا لبعض القيود، نادرًا ما يصل النطاق الديناميكي لنظام الصوت إلى النطاق الديناميكي للفرقة الموسيقية. يُحدد التشويش المُتأصل في جهاز التسجيل أضعف صوت يُمكن تسجيله، بينما تُحد سعة الإشارة القصوى (مستوى التشويش) للنظام من أعلى صوت. عمومًا، يُضبط النطاق الديناميكي لإشارة الصوت على 100 ديسيبل، لذا يُمكن أن يصل النطاق الديناميكي لأجهزة الصوت إلى 100 ديسيبل، وهو مستوى ممتاز.

التوافقيات الكلية

يشير مصطلح "التشويه التوافقي" إلى المكونات التوافقية الإضافية لإشارة الخرج الناتجة عن المكونات غير الخطية في إشارة الدخل عند مرور مصدر الإشارة الصوتية عبر مضخم الطاقة. وينتج هذا التشوه عن عدم خطية النظام بشكل كامل، ويُعبّر عنه كنسبة مئوية من الجذر التربيعي المتوسط ​​لقيمة الجذر التربيعي المتوسط ​​للمكون التوافقي الكلي المضاف حديثًا إلى القيمة الجذرية المتوسطة للإشارة الأصلية.