يوسع

يشير إلى ما إذا كان المتحدث يدعم المدخلات المتزامنة متعددة القنوات ، ما إذا كانت هناك واجهة إخراج للمتحدثين المحيطين السلبيين ، سواء كان لها وظيفة إدخال USB ، وما إلى ذلك. إن عدد مضخمات الصوت التي يمكن توصيلها بالمكبرات المحيطة الخارجية هي أيضًا أحد المعايير لقياس أداء التوسع. تشمل واجهات مكبرات الصوت متعددة الوسائط العادية بشكل أساسي واجهات تمثيلية وواجهات USB. آخرون ، مثل واجهات الألياف البصرية والواجهات الرقمية المبتكرة ، ليست شائعة جدًا.

تأثير الصوت

تشمل تقنيات المؤثرات الصوتية ثلاثية الأبعاد الأكثر شيوعًا SRS و APX و Spatializer 3D و Q-Sound و Virtaul Dolby و Ymersion. على الرغم من أن لديهم أساليب تنفيذ مختلفة ، إلا أنها يمكن أن تجعل الناس يشعرون بأنهم يشعرون بوضوح آثار حقل الصوت ثلاثية الأبعاد. الثلاثة الأولى أكثر شيوعا. ما يستخدمونه هو نظرية الاستريو الممتدة ، والتي تتمثل في معالجة إشارة الصوت من خلال الدائرة ، بحيث يشعر المستمع أن اتجاه الصورة الصوتية يمتد إلى الخارج من السماعة ، وذلك لتوسيع الصورة الصوتية وجعل الناس لديهم معنى الفضاء والبعيدة ثلاثية ، مما يؤدي إلى تأثير استريو أوسع. بالإضافة إلى ذلك ، هناك نوعان من تقنيتي تعزيز الصوت: تقنية المؤازرة الكهروميكانيكية النشطة (باستخدام مبدأ الرنين Helmholtz بشكل أساسي) ، وتكنولوجيا نظام تكاثر هضبة هضبة عالية الدقة وتقنية "الفاكس الطور" ، والتي لها أيضًا تأثير معين على تحسين جودة الصوت. بالنسبة لمتحدثي الوسائط المتعددة ، فإن تقنيات SRS و BBE أسهل في التنفيذ ولها تأثيرات جيدة ، والتي يمكن أن تحسن بشكل فعال من أداء مكبرات الصوت.

نغمة

يشير إلى إشارة ذات طول موجي محدد ومستقر عادةً (الملعب) ، بالكلام بالعامية ، نغمة الصوت. يعتمد بشكل رئيسي على الطول الموجي. للحصول على صوت ذو طول موجي قصير ، تستجيب الأذن البشرية بملعب عالي ، في حين أن الأذن البشرية ذات الطول الموجي الطويل ، تستجيب بأذن منخفضة. التغيير في الملعب مع الطول الموجي هو اللوغاريتمي. تلعب الأدوات المختلفة نفس الملاحظة ، على الرغم من أن timbre مختلف ، ولكن الملعب هو نفسه ، أي أن الموجة الأساسية للصوت هي نفسها.

جرس

إن تصور جودة الصوت هو أيضًا الجودة المميزة لأحد الصوت الذي يميزه عن الآخر. عندما تلعب أدوات مختلفة نفس النغمة ، يمكن أن يكون timbre مختلفًا تمامًا. وذلك لأن موجاتها الأساسية هي نفسها ، لكن المكونات التوافقية مختلفة تمامًا. لذلك ، لا يعتمد Timbre فقط على الموجة الأساسية ، ولكن أيضًا يرتبط ارتباطًا وثيقًا بالتوافقيات التي تشكل جزءًا لا يتجزأ من الموجة الأساسية ، مما يجعل كل آلة موسيقية وكل شخص لديه أجسام مختلفة ، ولكن الوصف الفعلي أكثر موضوعية وقد يبدو غامضًا إلى حد ما.

متحرك

نسبة الأقوى إلى الأضعف في صوت ، معبراً عنها في ديسيبل. على سبيل المثال ، يحتوي النطاق على نطاق ديناميكي يبلغ 90 ديسيبل ، مما يعني أن الجزء الأضعف لديه طاقة أقل من 90 ديسيبل من الجزء الأعلى. النطاق الديناميكي هو نسبة القوة وليس له علاقة بالمستوى المطلق للصوت. كما ذكرنا سابقًا ، فإن النطاق الديناميكي لمختلف الأصوات في الطبيعة متغير أيضًا. تبلغ إشارة الكلام العامة حوالي 20-45 ديسيبل فقط ، ويمكن أن يصل النطاق الديناميكي لبعض السمفونيات إلى 30-130 ديسيبل أو أعلى. ومع ذلك ، نظرًا لبعض القيود ، نادراً ما يصل النطاق الديناميكي لنظام الصوت إلى النطاق الديناميكي للانتقال. تحدد الضوضاء الكامنة لجهاز التسجيل أضعف صوت يمكن تسجيله ، في حين أن الحد الأقصى لسعة الإشارة (مستوى التشويه) للنظام يحد من أقوى صوت. بشكل عام ، يتم ضبط النطاق الديناميكي لإشارة الصوت على 100 ديسيبل ، وبالتالي يمكن أن يصل النطاق الديناميكي لمعدات الصوت إلى 100 ديسيبل ، وهو أمر جيد جدًا.

التوافقيات الكلية

يشير إلى المكونات التوافقية الإضافية لإشارة الإخراج الناتجة عن المكونات غير الخطية من إشارة الدخل عندما يمر مصدر إشارة الصوت عبر مضخم الطاقة. يحدث التشويه التوافقي بسبب حقيقة أن النظام ليس خطيًا تمامًا ، ونحن نعبر عنه كنسبة مئوية من مربع الجذر المتوسط ​​للمكون التوافقي الإجمالي المضافة حديثًا إلى قيمة RMS للإشارة الأصلية.