أي عملية إعادة بناء للصوت تتطلب إعادة بناء للوضع. فالاستنساخ الدقيق وفي الوقت المناسب لعناصر الصوت ومساحة الصوت يُمكن أن يُقدم "مساحة حقيقية" نابضة بالحياة، حيث تُستخدم العديد من الخوارزميات وأساليب العرض المختلفة. في الوقت الحالي، يكمن سبب عدم مثالية "الصوت الغامر" في أن الخوارزمية، من جهة، ليست دقيقة وناضجة بما فيه الكفاية، ومن جهة أخرى، هناك انفصال كبير بين عنصر الصوت ومساحة الصوت، وعدم تكاملهما بشكل كامل. لذلك، إذا أردنا بناء نظام معالجة صوتية غامر حقًا، يجب مراعاة كلا الجانبين من خلال خوارزميات دقيقة وناضجة، ولا يُمكن الاكتفاء بجزء واحد فقط.

مع ذلك، يجب أن نتذكر أن التكنولوجيا تخدم الفن دائمًا. فجمال الصوت يشمل جمال المحتوى وجمال الصوت نفسه. الأول، كالألحان والنغمات والإيقاع ونبرة الصوت والسرعة والحدة، هو تعبيرٌ مهيمن؛ بينما الثاني، الذي يشير أساسًا إلى التردد والديناميكيات والجهارة وتشكيل الفضاء، هو تعبيرٌ ضمني يُسهم في تقديم فن الصوت، إذ يُكمل كلٌ منهما الآخر. يجب أن نُدرك جيدًا الفرق بينهما، ولا يجوز لنا أن نُقدم العربة على الحصان. هذا أمرٌ بالغ الأهمية في السعي نحو الصوت الغامر. ولكن في الوقت نفسه، يُمكن لتطور التكنولوجيا أن يدعم تطور الفن. فالصوت الغامر مجالٌ واسعٌ من المعرفة، لا يُمكننا تلخيصه أو تعريفه ببضع كلمات. وفي الوقت نفسه، هو علمٌ جديرٌ بالدراسة. فكل استكشافٍ للمجهول، وكل سعيٍ دؤوبٍ ومثابر، سيترك بصمةً في مسيرة علم الصوتيات الإلكترونية الطويلة.