أي إعادة بناء للصوت تتطلب إعادة بناء للوضع. يمكن لإعادة إنتاج عناصر الصوت والمساحة الصوتية بدقة وفي الوقت المناسب أن تقدم "مساحة حقيقية" نابضة بالحياة، تُستخدم فيها العديد من الخوارزميات وطرق العرض المختلفة. في الوقت الحالي، يكمن سبب عدم مثالية "الصوت الغامر" لدينا في أن الخوارزمية، من جهة، ليست دقيقة وناضجة بما يكفي، ومن جهة أخرى، أن عنصر الصوت والمساحة الصوتية منفصلان تمامًا وغير متكاملين تمامًا. لذلك، إذا كنت ترغب في بناء نظام معالجة صوتية غامر حقًا، فيجب مراعاة كلا الجانبين من خلال خوارزميات دقيقة وناضجة، ولا يمكنك الاكتفاء بجزء واحد.

مع ذلك، يجب أن نتذكر أن التكنولوجيا تخدم الفن دائمًا. فجمال الصوت يشمل جمال المحتوى وجمال الصوت نفسه. فالأولى، كالخطوط، واللحن، والنغمة، والإيقاع، ونبرة الصوت، والسرعة والشدة، وغيرها، هي تعبيرات سائدة؛ بينما الثانية، التي تشير أساسًا إلى التردد، والديناميكيات، وشدة الصوت، وتشكيل الفراغ، وغيرها، هي تعبيرات ضمنية تُساعد في عرض فن الصوت، وكلاهما يكمل الآخر. يجب أن نعي جيدًا الفرق بينهما، فلا يمكننا وضع العربة أمام الحصان. وهذا أمر بالغ الأهمية في السعي نحو الصوت الغامر. ولكن في الوقت نفسه، يمكن أن يُقدم تطور التكنولوجيا دعمًا لتطور الفن. الصوت الغامر مجال واسع من المعرفة، لا يمكن تلخيصه أو تعريفه في بضع كلمات. وفي الوقت نفسه، هو علم جدير بالمتابعة. كل استكشاف للمجهول، وكل المساعي الدؤوبة والمثابرة، سيترك أثرًا على نهر الصوتيات الكهربائية الطويل.